《无穷动》影评精选10篇

2019-11-27 14:36:11 | 作者:散文网 | 点击: | 手机版
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  《无穷动》影评(一):我委实爱这个片子

  一个月亮在天蝎的女人告诉我,她选书选电影很少失手,因为这个星象决定她的直觉很准。后来我去看她的豆瓣,果然绝大多数都打出四星五星。我有理由相信这并非出自宽容善良,因她所看电影都很偏门,其中一些别人给的分数又极低。

  我喜欢这样的观影人,完全听从自己内心的鼓点。好像在这个年代执着到不用电脑不看新闻的人,好像随时可以气定神闲地来一句:亲爱的,外面什么也没有。

  有时候,这种业余的态度是迷人的,她们爱一部电影一本书,仅仅是因为在里面看到自己。

  《无穷动》就是这样,让我从头脑的高度坠下来,降到心脏的高度,是故得以在观看它时获得新鲜的维度。

  基本上,我以为一个自知、对自我有忠诚度的人,从影片内容的介绍就已经可以大致判断出自己对电影的喜爱程度了。譬如你注视一件衣服,便可想象它的上身效果,需要试穿是因为大小尺寸不好控制,但是风格上不会出错。

  如果说电影有性别,这部电影显然是女性的。当然不是说所有的男人都不适合看它,或者说所有的女人都会爱上它,毕竟这是一个男人和女人可以在同一个衣架挑选衣服的年代。只要你压得住那份阴气、压得住那bitch范儿。

  还要接受一种令人不愉快的美,这种美是反常识到接近丑陋的。“混淆美与丑的界限。动摇流行文化的审美观念。在时尚的潺潺溪流中扔进一块坚硬的石头。”是导演的野心。

  以及,对中女美感的认同,在电影中刘索拉就说女人四十一枝花。这句话要换成其他三个女主角来说,可信度就要大打折扣了。

  在刘索拉的《口红集》里,她写道“三十八九岁,是个危险阶段,你还年轻,并且魅力十足,但是面临四十岁,你的不安全感会影响到举止行为,容易神色紧张或忧郁,也容易怀疑,这都会削弱你的实力,但这种忧郁和紧张也会给你增添另一种魅力,使你备受关注”,再加一句“慢慢等吧,从十八岁到四十五岁,且折腾呢。”听上去是多么鼓舞人心。

  不过,生于1955年的刘索拉在拍这部电影时已经50岁了,但她是底气十足的。影片后来披散着长发、不搽口红的她仍然明丽,对于时间她好像自有一种不为所动的神采。穿着波西米亚风格的长衣服,或者是阔腿裤,采访时她总是闲散地坐着,不把自己当美女的,从她的衣服里你看不出她来自哪个国家,浑身散发着独立和自觉的女性气息。

  她说年轻的时候在纽约街头拣几十块一件的男式二手夹克穿。

  我喜欢这个电影还因为它的真实让我觉得是可靠的。

  洪晃在讲完自己和老公去景山那段,把话茬扔给刘索拉,她就接:那会儿我们不去景山,我们真上山,什么山都去过了。

  带一点点炫耀的,说明她对旧情人并未全部释然。所以到影片最后,得知男人死了,她大笑然后身子从沙发上慢慢颓下去,嘴里说着不可能,让我大胆猜测,我觉得不仅是指自己的曾深爱的人就这样消失的不可能,更有,她把自己放到红玫瑰的位置上,她要成为那颗朱砂痣。却原来,其实她在他心里也没有什么不同,只是他众多女人中的一个。

  影片配乐很好,民乐与这个现代题材的冲撞,犹如《恶女花魁》中椎名林檎的电子乐却砸在那个江户时代的背景里头,听来有一点点走调的,但用作表现四合院里几个女人扭曲而又敏感的心也无可指摘。

  电影中有很多值得玩味的地方,吃鸡爪、索拉在麻将桌下勾洪晃的脚、结尾的马路孤清如坟墓,还有诸多女人间的对话博弈。说真的,我也实在不觉得那些大老爷们粗糙、满是缝隙的双手能掬得起这些琐碎细节。

  《无穷动》影评(二):无穷动

  作为喜欢从字面寻求潜藏含义的观众,这部电影大有玩味,影片中许多对白已成为当下“时尚圈”媒体人谈吐借鉴的上好台本,偶有相识。影片镜头,音乐让人欲罢不能,尤其是暗含女性更年期强烈性隐喻的吃鸡爪镜头,而剧终时三位女性从窜破的胡同里走在开阔马路上时,配上刘索拉哭腔呐喊般的声音,传递出一种看似豁达宽恕,但又心有不甘的矛盾与纠结,尽管刘索拉疯了,男人死了,但她们四人仍走在一起,不是吗?

  宣传说这是一部表达女权主义的作品,在我看来正好相反,这群由同一男人联系到一块的女人,恰恰已将男权主义宣扬表达到极致,所谓事业有成,语言犀利、独立个性也都只不过是女性柔软躯体上的一层浮土……

  此外,看见章含之是份惊喜。

  《无穷动》影评(三):寓言

  在叙事策略上,作为一个带有寓言性质的文本,《无穷动》中出现了大量的隐喻象征符号,大大拓展了文本的诗意内涵。

  (一)职业象征

  宁瀛曾表示片中四位女性的职业分别象征着权利、艺术、金钱和美丽。可以看出,导演试图在这个寓言中,涵盖女性生活的方方面面,映射出女性生活的全部重点。象征“美丽”的女性勤勤最为不幸,她以哭泣者的姿态倾诉自己“留不住男人”。而象征“金钱”的夜太太最为洒脱,指出了男性的虚伪与自私,这也暗示着经济在女性独立过程中的重要地位。象征“权力”的妞妞,成为了这场“谁动了我的丈夫”侦破游戏的主导者,她始终是话题的发起者和终结者。在两性关系中,她也一直处于强势地位,是女性话语权的隐喻。而象征“艺术”的拉拉,以大段的独白直接表露了内心,也隐喻着女性在艺术中获得的表述可能。但是不难看出,无论是权力、艺术、金钱和美丽,女性始终处于与男性的对立和对自身命运的焦虑之中,正如影片开头所说:“我有过无数的男人,但是没有过理想的关系。我总是在想为什么?难道是我不够性感还是太紧张”。这种两性焦虑是对在男性权威下女性们所处的被动地位的展示,是对现存两性关系的不满与对理想中真正平等的两性关系的渴望。另外,片中的张妈妈的职业也具有象征意味。作为一个被男权制驯化的旧式女性,她一直在暗中“监视”着几位女主人公的出位行为,那种窥视的目光里有男性道德与男性权威的阴影。在影片中,她的职业是一位女管家,实则是处于臣仆地位的。这无疑是对旧式女性命运的暗喻,将那种被奴役被统治的女性形象展现了出来。

  (二)“亡父”的隐喻

  在影片中,四位女主人公的父亲全都已经死去。这不仅仅象征着一个权威的灭绝,更象征着一段历史的结束。在影片中,“国家”、“政党”、“领袖”这些男权制政治符号是与“父亲”的形象同时出现的。片中的女性对这个“父”有着温情脉脉的爱,更有着复杂的矛盾。这一矛盾的产生,说到底是因为不被“父”接受与认同(拉拉与父亲在出国问题上的争吵,勤勤的父亲对她的毒打)。“父亲”的阻隔,不仅是心理意义上的,而且是在男性权利的意义上的。可以看出,片中“父”对女性的影响最深,造成的伤害也最大。一个女性在历史中所受的伤害不仅仅是政治对个人,更是男性对女性,是整个男权制社会的压迫。但是这个“父亲”的形象死去了,女性开始认真思考与他的关系。这必将是一个全新的历史阶段。“祖父”(“父”的祖先)的线装书里那个“女妻”“女妾”“女妇人”的时代一去不返了。

  (三)“乌鸡”的暗示

  影片一开头,那个长达几分钟的杀鸡的段落曾遭人非议,认为是离题万里。其实“乌鸡”正暗示了几千年中国女性之间的关系。乌鸡这种动物在中医药学上,与女性的生理息息相关。作为女性的象征,这只乌鸡最终死在了“旧式女性”张妈妈的手上。这暗示了几千年来,女性在男权制道德文化系统统治下对同类的迫害。这种互相残杀是中国女性状况中最恶劣的一面,也是男权制在中国的特殊表现。

  除此之外,影片中处处可见类似的象征符号,如“四合院”、“鸡爪”、“大道”等,这些符号使影片的寓言性质更为浓烈,引发观众思考女性的地位与命运。

  《无穷动》影评(四):再看《无穷动》

  大晚上想起了这部电影,就修改了下以前写的,算作观后。

  《无穷动》,之前觉得故事更适合她们后来出的那本书的名字——《谁睡了我的老公》,单单就吸引人的眼球而言也是后者有优势,至于为什么叫这个名字,洪晃说她也不知道,得问导演了。或许无穷动代表了欲望的无穷无尽吧,你看电影里你的朋友也要什么有什么的样子,可是单单就和你老公勾搭上了。绝大多数人总是不安于现状的,安于的人过去说好听点叫归园田居,现在说难听点叫没有出息,我们衡量幸福的标准一直停留在物质上,学着国外的经济,国外的开放,学不来人家正常的生活方式,这样讲的话会有一群人跳出来说没钱哪有资格谈别的,可是不快乐的大多是有钱人吧,自杀的,抑郁的,老公被别人睡了的,老婆和别人跑了的···要么说北欧的人是生活在童话里的,扯远了。

  一个中年富婆发现老公和自己的女性朋友中的某一位有了一腿,于是在大年三十的时候把3个朋友都请来想看看到底是谁,而在这个过程中四个人又都回忆了各自的过去,当找“真凶”看似不那么重要的时候,富婆的老公突然死了,真凶于是自然而然的暴露了。听起来很有意思的故事,完全可以拍成一个带有悬疑元素的商业片,不过《无穷动》的有趣之处就在于他没有这样做。

  印象最深的就是刘索拉吃鸡爪,以至于有时候去超市,看到熟食区的鸡爪时,我脑子里老涌现出她们神仙般吃鸡爪的画面。以前以为她们是不是觉得鸡很可怜,所以先在电影开始用原始的纪录方式残忍的杀鸡,然后又特别原始的拍吃鸡爪,为的就让看过的人对鸡有阴影么······后来才想明白,可能人家是想说人就是那么残忍的,对鸡爪也好,对同类也好,不然你看,四个背景各自不同的女人吃鸡爪的方式一模一样。

  李勤勤演的很好,毕竟她是专业的,片子里能明显看出四个人中她的弱势,自然也是因为经济的缘故,打麻将的时候她的手是最干净的。洪晃整个状态感觉挺自恋的,非专业这样也可以了,做作点就做作点吧,她和陈凯歌的旧事其实我没太大兴趣她爱在电影里讲也算赚噱头吧。

  后面部分的情绪应该说是我们这代人体会不了的,毕竟军区大院的生活仅限于那个时期的北京,就回忆而言的话可能还有点共通性。记得一个姐姐说过,你再也无法找到一个时代的人能像当年那些人一样的纯真,即便那种纯真的背后是不正确的,但历史的真相谁又知道呢。

  结尾用LC的话来说太仓促了,我也觉得或许天亮了什么也没发生四个女人各自离去比较好,即便要找出那个发email的人,也可以换一种方式,总之不要死人比较好吧,动不动就死人不是艺考班学生编讲故事最爱用的吗。

  电影终究是电影,女人们的老公不至于都被别人睡吧,至少不至于都被自己的朋友睡吧,呵呵。

  (写完看一遍觉得怎么TM这么阴暗啊,我还是特别愿意相信生活是美好的,人们是善良的,太阳永远是照常升起的,特别特别愿意。)

  《无穷动》影评(五):苦了这些名女人啊!

  自信是个颇有女人缘的人,自以为这是个人成长经历培养出来的性格有关。于我自身而言,出于女人当中有以下几个好处:

  一者,没有敌意。在男人堆中,不知怎的总感觉到当中的不怀好意。恕我脸皮薄,忍受不了他们一些低滥的玩笑。

  二者,女人还是愿意昭显自己的见识。或许是我当下认识的人群局限关系,男性的见识过于肤浅,要显露的多是自己的僻陋。同行的几个女性友人不时还能爆出一两句有内容的话语来。

  三者,女人不大会装腔。为之不装腔,只是说不会扮渊博。认识的一些女子不装渊博,却装可爱。有些童真是好的,但过了就只会让人觉得虚伪。

  四者,在女人堆中感到自己作为男人的优越。这是我最享受的东西,有点阿Q的思想。与女性们聊天,在一旁听着她们的说三道四,听着她们的冷嘲热讽,听着她们对别人的指指点点,何其乐哉!但现在的情况,该说是作为旁观者会是一种乐事,皆因男士们也不晓得何时起学得更加三八!

  回到电影上,四个名女人在春节的一个聚会。聊及自己曾经的男人:父亲、丈夫、男友。女人为什么而烦恼?为自己的男人。有时看女性电影有一点会是个人而言很享受的,看他们的靡靡之音,她们身处高位,孤独是她们必然的伴侣。身边有再好的男人,那也只是经过自己调教过的男人,成功女人身边绝对不会是成功男人,起码于我见识范围不见得。那就只能怪我自己见识浅薄好了。

  要说的就是这些,不想再像之前那样死不断气地拖字数了,电影里面的东西扯太多了就不知道自己到底说了些什么,想要说什么。个人而言,这一个半小时还是值得的。

  《无穷动》影评(六):于是她们行走

  过了N天的只画不说的日子了,是因为这两天确实没看多少东西。昨天看完了宁瀛的《无穷动》,想随便说点什么。

  中国的女导演不多,宁瀛肯定是一位。而优秀的女导演在全球来说也是少之又少,宁瀛能否忝列其中呢?至少从其显赫的学术背景和阅历上让我们充满期许。先后就读于北京电影学院和意大利电影实验中心,在贝尔特鲁齐的《末代皇帝》中担任副导演。而彼时我们的大师陈凯歌只是在电影中客串了一个阻止溥仪出宫的门卫,以至于让我等泛泛之辈每每看起都怀疑自己少年早花眼……

  然后,宁瀛似得意大利现实主义真传般拍摄了《找乐》和《民警故事》。不温不火但是以自己的方式对现实主义进行着自我的书写,非职业演员、大量的2分钟以上的长镜头、质朴的剪辑方式、平实的镜头运动……终于,宁瀛以自己的独特在一个男人的世界里闯出一片蔚蓝。但是正如黄蜀芹以一部《人鬼情》来铭刻自己的女性身份一样,宁瀛的女性视角身在何方?她是否应该有一部女性作品来验明正身?

  就这样,一部《无穷尽》诞生了!卖点颇多!

  洪晃—我是痞子我怕谁?洪晃以其深厚的家族背景和在出版界的深厚功力而博出盛名,尤其是说起洪晃大家言必称凯歌。曾经的夫妻关系便顺理成章了这部电影发行时的大卖点,别忘了介可是名门痞女。

  刘索拉—音乐学院的高材生却以一部先锋派小说《你别无选择》获得了江湖地位。而其同电影的结缘也和一个注定在其生命中无法抹掉的名字联系在了一起——瞿小松。在第四代的代表作品《青春祭》中,她和曾经的恋人瞿小松为这部电影作曲。如今时过境迁,鸟儿飞走,痕迹难消。

  还有那个章含之,还有那个李勤勤,还有从事国际商务顾问的平燕妮所饰演的夜太太,还有那个被人冠之张元夫人、宁瀛姐姐的宁岱做文学策划!加上导演宁瀛,OMG,人都说三个女人一台戏。现在已经有两个戏班子了。

  整部电影表面看上去确实很女权呀,女人可以公开的谈论自己的欲望了,可以说自己在更年期的“又潮又热”。妞妞真的搞了一个学艺术的,拉拉也早已经用完了别人的老公,还有那个看上去中规中矩的勤勤竟然已经“睡遍北京城”。从被搞被用到搞了用完,语态的变更似乎体现了女性获得了空前的解放。但是女权么?权字拆开来是木有……就像从男上女下式变成女上男下式不能够被指认为妇女们已经“翻身当家作主”一样,四个女人好像只是在进行了一次语言上的狂欢。他们不都是为了一个男人么?这句拷问似乎就打破所有的故作洒脱……脱鞋、上炕、造小人,然后留住那个男人?

  妞妞之所以请三位好朋友来就是为了调查清楚睡同自己的丈夫又猫腻,这个大前提使得整部影片的叙事便围绕着一个男人(尽管那个男人只是存在于照片和公安局事故科的电话里)。然后,大家开始痛陈革命家史。每个人背后都有一段故事,那故事不无辛酸而又同一个男人沟沟连连“家对我来说就是你”、“为什么我就留不住男人”……背负着花木兰的躯体却填塞了秦香莲的心脏,缅怀的同时却又陷入自责。

  从暗中调查到自怨自艾,从语言狂欢到可怕而无边际的沉默,从喜气洋洋到哭泣、无助、最后疯狂……

  她们的谈话时始于大年初一的早晨,而那个焦点中的男人早在前夜就已经命归西土(还附带着一个十九岁的女人)。这让她们所有的谈论和争执变得了无意义,这让所有的故事在开始的时候便已经结束……

  影片中的夜太太说人不可不信命不可不转运,她们的命系男人运系琴弦,脆弱而又无法修复。既然活着的人更痛苦那干脆不如疯掉……

  音乐是刘索拉的作品,琵琶声贯穿全片。名字是《一天结束了》,一天结束了!想起一句话:男人的一夜女人的一生。所有的女子都在偏执般的追寻属于自己的“那一个”,今夜她们过完了属于自己的“这一天”。于是,她们行走……

  *2006-04-28于广院

  《无穷动》影评(七):什么样的性观念会让人容忍不了丈夫被睡?

  片中的妞妞一角,除了强势还是强势,在这样强势的女人身边,一个什么样的男人才不会想去出轨呢?何况又没有要和她离婚,而她仿佛在抓住丈夫出轨的把柄,并展开调查是和谁出轨的这件事儿上,快感明显要多于悲伤或者气愤,俨然一个心机重重的老女人。三个所谓闺蜜级的女朋友一一出现,她们对待妞妞的态度是莫名其妙的敬畏,叶太太来了不久就打起哈欠地深感无聊,她那么凶悍、直爽的一个女人都觉得无聊了还不敢提回家,可见妞妞对她们的影响力有大,还是不明就里的。最让人觉得可笑的是琴琴,她都被吓成那样儿了,完全不像是经历过大风大浪的女人啊,一句他们都说北京城都快被我睡光了,明显是给她壮胆的假把式,在片子里她也确实扮演的是让人可笑的角色。最让人琢磨不透的是拉拉,一个所谓见过世面的女人,一面和妮妮那么亲昵,甚至还会在厨房边嗅边抚摸妮妮的脖子,在麻将桌下蹭妮妮的小腿,让人不禁遐想,难道这个“拉拉”真的是拉拉?但她的结局很狗血,突然疯了,因为一个男人死了,就疯了,我们感慨这该是多么深的爱啊!而后再说上一句:演戏呢吧?本片最出彩的还是妞妞,她在讲故事的时候,很吸引人,但貌似导演为了平衡四个女人的台词量,妞妞并没有把她说话的魅力发挥出来。结尾很狗血,妞妞老公死了,还和一个18岁的女孩一起死的,也许在片头那个18岁的女孩声音在电话录音里出现过,真是好一个首尾呼应啊,这实在不是什么高明的细节,因为毫无可以细细回味可取之处,只会让人诧异她们口中的“先生”,出轨“老少皆宜”啊,那“先生”“服务“那么多人,死了真是可惜,但妞妞不会觉得可惜,她彻底开心了,瞧瞧,她甚至在马路上跑跳起来了~这是个什么样的女人却容忍不了自己的丈夫被睡?这问题还挺可笑的。

  《无穷动》影评(八):不过就是个电影而已

  看了很多人对这电影的评价,说什么的都有,褒贬各异。

  褒奖的不过就是刘索拉多有气质,晃姐多有性格,从台词到对白到人物,都充满着浓厚的京味儿,这个非常对北京姑娘的口,或者对喜欢崇尚北京文化的孩子的口。对于这点儿,我无可非议。但你不能因为这个就说这电影多好多好,这不过就是这部电影的一个特点,仅此而已。

  贬的大概也能猜出来,说白了,抨击的还是北京文化,比如很多人觉得几个老娘们在一起说了一大堆下流不堪的话,女的不像女的,一把年纪了个个如同悍妇般说着那些调侃的话,干着那些无聊的事儿。也没看明白到底想表达什么,没有内涵,没有意义,没有层次感。

  呵呵,怎么说呢,你们累么?人家有告诉你这电影要拿去参加奥斯卡么?有说要拿最佳影片导演女演员奖么?从导演到主演有一个是专业搞电影的么?有一个是纯娱乐圈内人士么?这明显就是在玩票,几个好朋友坐在一起聊闲天,其中一个突发奇想有了一个构思,于是就拍了。什么他妈意义啊内涵啊层次啊,你不肯定看明白,你就根本没有看明白的条件。她们不是影视艺术家,所以根本不可能知道怎么把内心想法通过电影的形式呈现出来。所以在你跟她没有相同的背景,相同的经历以及相同的现有状态下,你怎么可能理解她想表达什么?

  晃姐从回国到现在,除了干杂志之外,还干过一件正经事么?在人家眼里这些都是玩票,玩把式。人家觉得,成功的人只有一件正经活干显得能力太低,或者显得精力太有限,不够有范儿,不够精彩,也不够牛逼,所以必须在熊掌旁边弄上几盘子的腌萝卜丝儿。管你好吃不好吃呢,能调味儿就行。

  拍个电影对于人家几个来说太洒洒水了。至于拍的好不好,依照人姐几个的性格也会不吝你的。爱谁谁,人家只管玩的高兴。至于你们觉得深刻不深刻,层次不层次的,对不起,根本不带你玩儿就······

  所以,我看这电影,从头到尾,看不是电影基本内容。看的就是刘索拉和晃姐吃鸡爪吃的真起兴,晃姐比现在瘦多了,刘索拉都五十了还能表现的那么青春活泼的。。。。。

  而非要谈一下这电影到底想说什么,呵呵,一句话,这帮海外生活了十来年的成功独立老妇女自认为自己在北京这么多年已经找到了祖国的感觉,已经彻底回归成祖国的人民,首都的大妞儿,但其实大错特错了。丫们身上仍然抹不去那股子海外生活之后的自由和不羁。所以,总的说来,这片子拍的挺失败的,从头到尾给我一种半中不洋的蹩脚感觉。您到底是要扭秧歌还是跳tango?可是我又一琢磨,说不定人家就是要表现这种蹩脚感觉,要的就是这种接了地气,也喘不出中国气儿来的憋屈感觉~~~~

  所以说,人家只管玩的痛快不痛快,而观众们也就当个娱乐看了。总看内些个正儿八经的国产大片也挺腻的,偶尔看看所谓的成功女性是怎么玩票的也挺不赖的。至少你能明白,现在,这个社会,女性也可以跟爷们儿一样,如果事业有成,也能玩上一把票就如同商界精英男们在成功之后,转过身去搞自己的女公关是一样一样哒~~~~

  《无穷动》影评(九):欲望还是脆弱?

  对一部电影有截然相反的评价是一件很有意思的事情。

  我的立场是,嗯,我很喜欢并且推荐这部电影。

  评论里的负面评论大多来自于四个女人吃鸡爪的场景。“恶心,重口味,吓到了”是频繁出现的形容词。

  电影里餐桌上的食物,只是鸡爪,并且电影用了几分钟的时间来展现这个过程。拉拉的旁边说“这只鸡活着的时候肯定只欲望特强的鸡。“”想把所有的东西紧紧勾住。“这正对应着电影的主题:欲望。

  在这之前那只白鸡的求生欲望被体现,而被放大的是它的血。那么欲望背后的代价是什么?

  当鸡爪到了女士们的餐桌,被精致的烹饪之后,它又被另一次象征和代表。拉拉作为叙事主角,叙述了吃鸡爪的背景。而她吃鸡爪的动作,眼神以及发出的声音不得不让我想起口交,那么自然而然鸡爪被”反物化“成男人。接下来,鸡爪在女人们的手中摆弄,撕扯,被评论”我想吃它的掌心“,”盐放少了。“而对女性涂了口红的嘴唇近距离特写,某种程度上,也是在强化这一感官和视角。

  当然象征也有另外的体现,比方说已经有人说的象征欲望的金鱼,象征传统和规约的四合院,有评论也说,人物也被符号化,例如,拉拉是精神,妞妞是权利,夜太太是金钱,勤勤是美貌。我个人喜欢这样的解读。

  有意思的是在餐后闲聊中,妞妞说”你们先讲对我老公的评价,我再给你们讲我认识他的故事。“这像是一种竞争,在座的所有的,在任何一个方面都颇具优势的女人都和这个男人有关系,而谁明面上关系最密切,谁就掌握了这一轮谈话的主导权。之后拉拉说“我们不去景山,我们一般就直接上山。”也像是一种negative的挑衅。

  这部电影的结构运用了和《大红灯笼高高挂》里一样的技巧,里面”老爷“从未现身,却主导了电影里所有女人的命运。这也一样,那个会mind-fuck的老公从未现身,却是电影的主线索,决定了她们的哭和笑,决定了妞妞的妒忌,决定了勤勤歇斯底里似的嚎哭,决定了最后拉拉变疯。

  最后拉拉变疯之后的独白,表面看是在描述她对她父亲的独白,而实际上主角是她的母亲。拉拉用了这么一个比喻,“那土堆的像坟”,“就在那坟上睡了5年”。她母亲对于他父亲逝去后的情感依恋实质是自己给自己所掘的坟墓。

  可悲的是,拉拉确也踏上了这条路,George死后,她也变疯了。妞妞丈夫到底跟谁睡了已经不在重要,重要的是,男人对女人的掌握却从未改变,这是女人的欲望还是脆弱?所以最后拉拉借她母亲的口,喃喃“一百年了,怎么还没变呢?”

  《无穷动》影评(十):不是影评

  我喜欢看电影,但不喜欢看影评,更不写影评。在这儿写几句废话,原因是看到这个电影评分比较低,但确实是个挺有趣,挺搞笑的电影。

  电影中心思想就一句话:通过四个女人把“搞艺术的”给搞了,而且还是轮奸。没轮到出场就被车撞死的男主角,先被“女疯子”拉拉搞;然后又被女土豪鄙视,并称“不屑于搞他”,“他这人挺假的”。然后又被女主角搞个底儿调,并且还曝光了她第一次上他的全过程;最后又被梁朝伟的老婆意淫……

  大概豆瓣上文艺青年居多,女主角回忆第一次搞男主角的那最精彩的高潮部分正戳中文青的G点——导演咋这么了解我嘞,人家当初可就是这么追的女朋友呀——文青们如是说;然后一想,诶,不对,导演这不是在讽刺我嘛?

  想当年《阿Q正传》,大概也是这个效果吧……

  最后说个题外话,演拉拉的演员刘索拉,是张承志的妻子。拉拉有一段儿在窗前的独白,有点儿像映射她现实中的丈夫。