《致命赌局》的影评10篇

2020-05-18 09:41:16 | 作者:大鱼 | 点击: | 手机版
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《致命赌局》的影评10篇

  《致命赌局》是一部由斯蒂芬·弗雷斯执导,安杰丽卡·休斯顿 / 约翰·库萨克 / 安妮特·贝宁主演的一部犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《致命赌局》影评(一):万恶之源-钱

  为了钱,靠肉体诈骗的迈拉要同是骗子单打独斗的情人罗伊合伙,罗伊不肯,罗伊的母亲莉莉为黑帮老大波波做赌马,因为偷波波钱被迈拉报告追杀,迈拉杀莉莉时反而被杀,莉莉伪装尸体成自己并想偷罗伊的钱被发现,她说自己不是罗伊的母亲想引诱他,原本两人就有些暧昧,两人亲吻,趁罗伊思想混乱时不小心杀了罗伊,她哭着还是把罗伊钱拿走了,女人真够狠的

  《致命赌局》影评(二):剧情求解

  请教大家一个问题,在电影the grifter里面,约翰卡萨克到底是怎么死的,是因为他当时手里拿着冰水,她母亲重重一击,玻璃碎片嵌进脖子里,才当场大量失血而亡的吗? 而喝饮料是她妈提出来的,她妈还说两杯你随便选,儿子大气地说随便,意思没担心你下毒,结果最后还是死在了他妈倒的这杯水上,这一切说明她妈是有预谋的吗?她妈倒水的时候就想过来这么一招吗?

  《致命赌局》影评(三):《千网危情》

  终于看到这部久违的电影,之前我就纳闷斯蒂芬·弗雷斯怎么会拍一部骗术的影片,真是万万没想到剧情关键却是乱*般的暧昧。

  如果你是抱着看类型片的期待,那你会比较失望,因为那些骗技、悬念都不是重点,只是点缀,重点是复古中透出的复杂情愫,甚至带着点《唐人街》的味道,包括那似有似无的乱*。

  当然猎奇的人们不是没有收获,毕竟超强气场的安杰丽卡·休斯顿、帅翻天的约翰·库萨克、还有令人大跌眼镜全裸出镜的安妮特·贝宁。加上导演最擅长对演员潜能的挖掘,让人直呼过瘾!

  《致命赌局》影评(四):The Grifters

  表面上,罗伊(约翰·库萨克 John Cusack 饰)和迈拉(安妮特·贝宁 Annette Bening 饰)是一对恩爱的情侣,但实际上,他们的真实身份是职业骗子。混迹江湖多年,罗伊和迈拉从未失手。罗伊的母亲莉莉(安杰丽卡·休斯顿 Anjelica Huston 饰)也是一个骗术高超的“专业选手”,看着儿子一步一步的走上了自己当年的道路,她的心情十分复杂。

  迈拉希望能够和罗伊联手一笔票大买卖,却被罗伊拒绝,愤怒的迈拉盯上了莉莉,并在黑老大博博(帕特·亨格尔 Pat Hingle 饰)面前揭穿了莉莉的骗术。无奈之下,莉莉只得带着骗来的巨额金钱踏上了逃亡之路。迈拉死了,直觉告诉罗伊这一定是母亲所为,他找到了东躲西藏的莉莉,希望她能够改邪归正投案自首。

  《致命赌局》影评(五):母子关系和情人关系的混淆

  罗伊初次接到母亲的电话,就有些反常,而莉莉见到罗伊吻的是他的嘴唇。

  罗伊17岁时,莉莉31岁。

  8年之后,罗伊身边的迈拉也是31岁上下。

  两个女人有着相近的年龄、发型发色和身材(motel老板和公寓老板都曾把她们认错)。

  迈拉应该只是罗伊潜意识里莉莉的替代品。虽然他也抚摸她的尸体哭泣,但他和她在一起时只是逢场作戏,甚至曾因为被她戳到母子乱伦关系而恼羞成怒暴打她,对她应该是没有多少真情的,更多的是迷恋她的身体。

  而对于莉莉,罗伊始终处于弱势,在莉莉诉说误杀迈拉时,依然温柔的替她点烟。

  这就是性和爱的差别。

  他不想让她鄙视自己的职业和女人,拒绝她给予的一切,表面上拒绝,其实只是叛逆和倔强。他看出她嫉妒,故意叫她妈妈来气她。他到她住处赴约时,焦急、兴奋、紧张、失望、愤怒。她说他是小刺头,接到他电话约会时语气温柔,甚至盛装以待,她确实把他当成了情人。

  《致命赌局》影评(六):母亲你这是乍么了?

  这部片子里的老女人们都怎么了?一个比一个狠!!玩惯骗人游戏因忌妒可以冷静跟踪并杀人的迈拉,但姜总是老的辣,女人对抗中,母亲莉莉赢了,一枪轰了迈拉,迈拉死不足惜,可惜那个只会耍耍小聪明的小骗子混混罗伊就死得太冤了,看似平时莉莉是个堂尔皇之劝儿子罢手找个正经工作的好母亲,而自己却是惯偷,却在儿子表示真正退出想改过自新时却根本无法相信,当儿子认尸发现不是母亲时及回到住的地方看到母亲时嘴角由衷露出的笑容却在母亲就抢夺儿子平时行骗得来的积蓄钱时的冷酷而熄灭了,对执中,母亲变成了中性角色,疯狂的嘴脸,库萨克那时还太嫩,长相青葱甜美的小混混而已,行骗中一碰上冷硬角色给一拳打胃出血都不敢吭声的,他根本做不到如他母亲莉莉及迈拉的狠决,而母亲在处于疯狂逃命状态中为了钱不惜色诱儿子不成后,最终误杀了儿子,嚎哭几声后还能冷静自持抓拢被儿子鲜血染红的钱放入箱中出逃,此时坐在车中真如一具僵尸,真正地进化成了一个魔鬼,不知她还能逃到何时。。。

  《致命赌局》影评(七):剧情 for myself——千网危情(百度百科)

  美国洛杉矶,25岁的罗伊表面是个推销员,实际却以行骗为生。他的女朋友迈拉是个妓女,打算同罗伊合伙行骗,却被罗伊拒绝。一次罗伊行骗失败,被人痛打了一顿,命在旦夕,他的母亲莉莉来看望儿子,猜出罗伊正步她的后尘成为一名骗子,遂恳请儿子原谅她的过去,并劝说他改行。迈拉向罗伊提出合伙经营一笔大生意,在被再次拒绝后,她便愤怒地指责罗伊爱上了自己的母亲。莉莉捞到了一些登记赌注时骗来的钱,被迈拉知道了,遂向大骗子博博·贾斯特斯告密。对博博十分惧怕的莉莉开着装有骗来的钱的汽车逃到一家汽车旅馆,没想到迈拉却尾随而至……罗伊被警察传唤去辨认他母亲那面目全非的尸体,罗伊认出尸体是迈拉,但他没有声张。莉莉企图带着罗伊诈骗得来的钱财逃走,却被儿子当场捉住。莉莉告诉罗伊:她之所以杀死迈拉是出于自卫,因为迈拉想勒死她。罗伊不顾母亲的哀求,坚持要她去自首,绝望中的莉莉甚至愿意同儿子做爱,条件是儿子将钱给她。就在罗伊退缩时,责骂儿子的莉莉无意将他拿在手中的玻璃杯打碎,被碎片刺中了喉咙的罗伊倒在地上死去。痛哭之后,莉莉将掉在地板上的钱收起来,逃离了现场。

  《致命赌局》影评(八):笔记

  定义

  Film noir, 翻译成黑色电影,或黑色主题电影。法国电影评论家尼诺·弗兰克(Nino Frank)在1946年在评论一部不知名的电影时,首次创造了这个词语。后根据电影历史学家和影评人回顾, film noir 的定义才渐渐被勾勒出来。如今, film noir主要用来定义和归类好莱坞犯罪电影,影片里带有强烈道德正义的人物和性犯罪动机的影片。上个世纪的40年代到50年代晚期是被公认的好莱坞经典黑色电影时期(classic film noir)。该时期的黑色电影,受到德国表现主义的影像,摄影手法以营造一种低调的黑白色彩为主,在美国经济大萧条时期的电影银幕上,塑造了许多慎重硬朗的角色。

  英文,Neo-Noir 是由希腊语"Neo"(新的,一件旧事物的复兴)和法语"Noir"(黑色的)组合在一起的合成词,也是50年代“黑色电影”的延续 -- 又称“新黑色电影”(Neo-Noir)。这一类型电影分为两个时代,第一个是以《后窗》(1962)为代表的60、70年代的新黑色电影;另一个,则是从80年代到千禧年,科恩兄弟、昆汀·拉伦蒂诺和John Dahl等人的作品。

  其他

  25岁的Jeremy Piven (饰演火车上的Sailor Freshman),HBO电视剧Entourage 里的Ari Gold(06年至08年的艾美奖的最佳男配角)。也是主演John Cusack从高中开始的好友,因此有Cusack的电影里,不少都能见到Jeremy。

  《致命赌局》影评(九):骗子的感情生活

  关于这部影片,我发现我实在说不出个所以然来,知其然,不知其所以然,搞不懂它要表达什么主题,看完之后,脑子里没有什么头绪,这在我看过的电影里也算是头一遭。

  影片的主演是鼎鼎大名的约翰·库萨克,还有大名鼎鼎的安杰莉卡·休斯顿,还有小名鼎鼎的(在我看来)安妮特·贝宁,其中贝宁还有大胆的漏点演出,她的身材很迷人。

  影片讲述了三个骗子的故事,三个蹩脚的骗子,一个渴望退出江湖的老女骗子,一个有恋母情结的小骗子,还有一个无时无刻不在出卖色相,卖弄风情,极端享受行骗过程的小女骗子。三个人之间在情感与金钱中互相纠葛,互相伤害,最后搞得血肉模糊,一塌糊涂,是我看过的以骗子位主人公的电影里最为狼狈的几个骗子。

  影片没有对行骗技巧作过份的渲染,而是把重点放在了对三个人这种危险的,前不着村后不着店的生活的描述上面,这使得影片跳出了商业片的框架,向文艺片靠拢,这给演员以很大的表演空间,三个演员的表演都很到位,尤其是安妮特·贝宁扮演的小女骗子天真无邪的笑容和她的所做作为形成了强烈的反差,让人感到毛骨悚然。

  影片的结尾,约翰·库萨克死的非常突兀而又莫名其妙,喀吧一下就死了,不知道导演为何如此安排。另外电影里出现了凤凰城的字样,这使得我发现我的域名出现了拼写错误,把phoenix拼写成了pheonix,就当我自创了一个单词吧,就好像甲壳虫乐队是“beatles”,而不是“beetles”一样。呵呵,胡说八道,人家是故意的,而我这个是big mistake。

  没什么可说的也说了不少,看来文字也像海绵里的水,只要你去挤,总还是有的,这句话鲁迅先生亦有所贡献。

  《致命赌局》影评(十):《The Grifters》

  黑色电影似乎能把每种专业如导演、摄影师、编剧或演员的特长都调动出来。一部黑色电影能造成一个艺术家事业曲线上的最高点,这种事已经屡见不鲜。

  ————保·施拉德

  “黑色”并不一定意味着枪林弹雨,这部电影的剧情活象被极度夸张扭曲的婆媳之战,非常特别。事实上我认为这是我看过的最好的黑色电影,比《落水狗》《低俗小说》之类要强得多。

  Martin Scorsese充当监制弄得大家都把他的旗子举得高高的,很长一段时间大家都以为这是他的作品。

  ANYWAY,这无疑是John Cusack最好的电影。

  奇怪为什么恶俗港台D商这次没有把片名翻译成《两个女人和一个男人的激情故事》。要真是这样那简直就让人拍案叫绝:绝对没有任何其他的字眼可以如此巧妙来概括这部电影。三个大小骗子,说白了类似儿子,儿媳和婆婆。他们各自到处招摇撞骗,尽管如此他们之间仍然存在着层次上的差距。婆婆替黑道卖命,操纵赌马局势之类;儿媳“据说”曾经风光过一阵,和拍档合作骗取富商的投资,其实也就是靠色相过活;儿子状况惨点,只能靠到酒巴,小赌局上骗点吃喝什么的。

  母子八年没见过面,夫妻才认识两月,都不算太动真格。不过婆媳大战可真是有眉有眼,让人大开眼界!婆婆穿着一套火红套装朝儿媳大撅屁股那个镜头笑得我差点从椅子上摔下来!不但要比谁的胸脯大屁股翘,最要紧是比把儿子(老公)套牢的本事谁更胜一筹。哄!哄不了用骗!骗不了用吓!再吓不死就“脱”!七十二般本事通通不好使就把对方往死里打!什么叫鬼话连篇什么叫捕风捉影什么叫干柴烈火我算是全见识过了。

  JOHN CUSACK也就那张樱桃小嘴看来还有点诱惑力,论大器不大器,论本事也就耍耍小把戏而已,到酒巴骗点酒喝还被人打成胃出血,说实话我实在看不出这小窝囊废有什么价值值得这两女人如此大动干戈。

  要真是这样这片子就没什么看头了,事实上本片的突兀大胆已经到了令人发指的地步。倒不是因为黑色电影中种种玩世不恭的惯用手法,而是因为影片把所有的“颠覆”矛头通通对准了一个世界上最美丽的称谓:母亲。

  儿子在母亲救他一命的时候居然都不愿意看她一眼。本片始终没有明确解释儿子和母亲之前究竟有什么瓜葛导致八年后的再次相遇仍然如此尴尬,这个疑团一直等到“夫妻”爆发骂战才对观众有所透露:母子早年有乱伦的前科,这是导致儿子17岁时离家出走的真正缘故。此为一击,还只是个预演。

  母亲走投无路时为了能拿走儿子的“救命钱”,同一句话重复了三次:“我要怎么做才能拿走这笔钱?”委实体现出世上绝望中的动物为了能够生存愿意作出何等努力:竟然不惜自揭伤疤,把曾经的乱伦历史当作炮弹去轰自己的亲生儿子————一个热吻吻得人背脊直发凉。正当观众和儿子一同昏昏然还没来得及反应,最后的一博随即彻底粉碎了“母亲”一词有史以来的所有涵义。

  影片最后部分让人不忍目睹。

  曾经和朋友就《ALIEN3》中对“母性”的颠覆探讨过。我认为:无论如何寄生在体内的异形胚胎还不足以被理解为女主角的“骨肉”,它最终被歼灭的结果其实和我们吃驱虫药的过程没有什么区别。不过《ALIEN3》中的确有对“母性”的矛盾演绎:RIPLEY逼迫狱医解剖小女孩尸体的过程是一着。一面是对自己“收养”的女儿不幸死去事实的痛惜,一面是对恐惧可怕力量的妥协,毕竟RIPLEY还没有到达后面一集中“人型合一”的程度。(顺便说一句,第四集如果把这一点拿来大肆渲染,让观众在人与异形之间完全难于取舍那实在就太好了!)

  相比之下的《GRIFTERS》里的母性却是非常真实可信的,尽管方式不同。儿子生病,老婆来了只懂得寻欢做乐,母亲来了才把奄奄一息的儿子送医,说到底真正关心儿子的还是母亲;婆媳大战无论多么夸张,实际上还是强化了“母性”的真实性;片中的母亲一再抓住儿子的痛脚不放,一再扼杀他的自信心劝他改邪归正其实是为了让儿子不再受害;就连最后母亲绝望的悲伤,都不象有造作的成分。

  JOHN CUSACK在片中也自言自语道:“儿子有事情不能和母亲说,还能和谁说呢?”

  正因为如此,《GRIFTERS》才是真正意义上的彻底颠覆,男性的“恋母情节”被扭曲夸张到令人毛骨耸然的地步。已经看了不知道多少黑色电影的我当时仍然目瞪口呆,直到片尾曲响起我都不知道应该作何反应。

  虽只是监制,挑中这么一部电影马丁.斯科西斯还是语不惊人誓不罢休。拍耶稣拍得教皇差点要来跟他拼命,我倒是有点奇怪这么一部电影为什么没有引起全球公愤,否则全世界的女人光吐口水都能把他吐死。

  八卦一下:十年前的ANNETTE BENING和十年后《美国丽人》中的老婆看起来没有任何区别:一样的鱼尾纹,一样的灿烂笑容,一样的十足八婆相(无贬义,应了句老话:早熟的人老得慢)。她在片中的表演让人称奇,十分经典。

  小贬一下,剧情中有一个逻辑上说不通的奇怪漏洞:

  一个人能够冷静到杀人后不至于马上仓惶逃窜,还懂得盗用死者身份以逃过警察耳目的人,没有道理在逃亡时不取走自己车后箱里的巨款,反而跑到儿子家来偷他的私房钱。因为警察让儿子来认尸的时候还特地提了一句:“你母亲车里放了很多钱。”

  哪怕是因为这些钱都是从黑道老大那偷来的,也当然都是无法追查来源的黑钱,带走这些钱应该没有危险,所以这一点道理上说不通。编剧要么是想得太多了,要么根本没动脑筋!这么一个弱智的漏洞根本不应该出现在这样一部电影里。

  假设:母亲没有刻意和死者调换身份而被误认为已经死去,而且她当时杀人后没有办法回去开走自己的车,那么儿子认尸的时候也就理所当然地继承了母亲车后箱的“遗产”,这笔钱就归儿子所有了。而母亲就不再是去“偷”钱而是去“取回”自己的钱,而被儿子拒绝。理由可以是和片中一样,也可以再发挥一下:你要补偿你多年来没有尽到母亲的责任。。。之类。这样是否最后那段心理战会更有力,更煽情,让观众更加难于取舍。。。

  那就更加颠覆了。你觉得如何?